以詩的狀態(tài)來表達理性邏輯和感性意境并行不悖者，莫過于朱熹的《春日》：半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，謂有源頭活水來。朱子這首《春日》，既不豪邁，又不慷慨，卻能傳迄今日，大約是于平凡中見識不凡的緣故。格物究理，“宋骨”絕非浪得虛名。

辦公空間辦公桌椅設計的本質(zhì)，無非兩途——平面的布局與空間關系的立意。前者關乎功能，后者關乎感受；前者恒在形而下的實用，后者多少展現(xiàn)出形而上的詩性；前者出于邏輯，后者源于感性。作為一個非個性辦公場所，同樣不能造作喧嘩，故作驚世。

辦公空間的設計，常易狃于習慣而落平庸，或耽于創(chuàng)意乃至浮夸。欲使中正平和，張弛有致，的確不易。原因在于辦公空間在設計過程中，于功能和立意之間需達成微妙的平衡，它要求對空間的表達是一種不溫不火的態(tài)度，需要設計師克制住表現(xiàn)的虛榮心——完成一個既讓人呆得住，又不會視為娛樂——松不失肅，散而有序的空間情態(tài)。

設計過程中，設計師試圖將項目的完成面達到上述的情態(tài)。在平面的布局上，設計師摒棄了常規(guī)屏風辦公桌方式的布局，但也不銳意求新，只在建立流暢清晰的動線上花功夫表現(xiàn)出“流水不腐”的清新狀態(tài)。項目所處，可眺遠山含黛，所濱的鳳凰湖湖光瀲滟，為設計師在立意的部分提供了靈感的觸發(fā)點——“天光云影共徘徊”。

作為立意的基點“天光云影”并不能生硬的搬到室內(nèi)。同時，把窗外景色盡可能引入到每一個辦公卡位又成為設計的課題。作為辦公空間的常態(tài)，不到一定層級，大抵都是終日向隅一隅。設計師深諳其苦。綜合環(huán)境和人文的需要，在呈現(xiàn)空間狀態(tài)的設計中，設計師不糾纏于瑣碎，而是大刀闊斧利用重新建構的框架的基礎面形成的線條作展開。在色調(diào)上，設計師以白為基調(diào)，以材質(zhì)賦予其形成微妙的異同狀態(tài)，利用光的變化和重顏色的點線豐富空間形態(tài)。設計師在設計過程中，將空間當作一個素而稍顯斑斕的觀景空間加以考慮，使用適量的綠植穿插其間，以與戶外天然作情態(tài)上的呼應。在空間結構重新整合之后，呈現(xiàn)出抬頭即眺遠，在使用者心理層面喚起“天光云影”的印象，調(diào)節(jié)使用人士在該空間的心理狀態(tài)。

通過對未來可能使用者的心理分析，在建構空間關系之時，將這種分析獲得的結論融入到設計當中，并使其可以給未來的使用者產(chǎn)生相對良性的心理暗示，從而達到為之服務，且使可能的使用者因之獲益的目的，正是一個設計師應有的特質(zhì)。

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